“二人台”是一种民间小戏，旧时亦称“玩意儿”、“噔哒 腔”，流布于内蒙古西部土默特与准格尔之间的黄河沿岸、河套地区以及与内蒙古毗邻的晋北、陕北一带。流布于乌兰察布市东 部、河北省西北部一带的称做“东路二人台”，其形成说法不 一。一说源于内蒙古西部地区，是在当地蒙古、汉族民歌的丝弦坐腔的基础上，吸收内地传来的汉族民间歌舞而形成的；一说源于陕北榆林小曲和河曲山歌，由走西口的农民传到塞外。
据说内 蒙古最早演出二人台，是在清光绪初年。当时，演唱时同时使用蒙、汉两种语言，谓之“风搅雪”。早期表演角色只有一丑一 旦，道具为手绢、折扇和霸王鞭，乐器只有枚（笛）、四胡、扬 琴、四块瓦。演唱内容多属五更、四季、十二月一类，舞蹈身段和秧歌相似，与东北的“二人转”有异曲同工之妙。
新中画成 立后，建立剧团，由流动卖艺变成进入剧场演出。20世纪50年 代初期，新文艺工作者深入剧团进行戏改工作，与老艺人合作整理改编传统剧目和创作新剧目。《打金钱》、《走西口》、《打秋 千》、《打樱桃》等剧目经过加工整理，曾多次参加全区和全国 的会演，并被灌制成唱片和拍成电影。
20世纪50年代还大量移植歌剧和其他剧种的剧目，如《刘胡兰》、《白毛女》、《赤叶 河》、《王贵与李香香》、《茶瓶计》、《小二黑结婚》、《小女婿》、 《梁山伯与祝英台》等，“二人台”成了“多人台”。同时还创作了大批现代戏，如《二板头进城》、《巧巧和亮亮》、《杨柳青 青》、《接婆婆》等。
音乐也有了新的发展，由一戏一曲、专曲 专用，逐渐变为一戏多曲、多曲多用，唱腔板式更加丰富。舞台美术、服装道具、表演导演等方面也有长足进展。近年来，著名“二人台”表演艺术家武利平为区内外各族 广大观众表演了许多健康、幽默、精彩的节目，雅俗共赏，将 “二人台”民间戏曲艺术的发展推上了一个新的台阶。
“二人台”与“长调”、“好来宝”、“乌力嘎尔”均为内蒙古有代表性的珍贵的口头和非物质遗产，具有蓬勃的生命力。
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