1900年，电视——Television这个词首次出现。电视诞生是20世纪最伟大的事件之一，历史将记住它的发明者的名字—— 一位14岁的美国少年，名字叫费罗·T·法恩斯沃斯（Philo T。Farnsworth）。 在法恩斯沃斯之前，英国科学家约翰·洛吉·贝尔德（J。
L。Baird,1888～1946）一直致力于用机械扫描法传输电视图像。1925年10月2日，他终于制造出了第一台能传输图像的机械式电视机，这就是电视的雏形。尽管画面上木偶面部很模糊，噪音也很大，但能在一个不起眼的黑盒子中看到栩栩如生的图像，仍引起了人们极大的兴趣。
刚问世的电视被称为“神奇魔盒”。 贝尔德是主张以机械扫描方法研制电视的代表。1928年开发出第一台彩色电视机，1930年他的系统开始有声电视节目试播，让人们感同身临其境，使“秀才不出门，能知天下事”的古老寓言成为现实。因此，贝尔德被称为“电视之父”。
他于1946年去世。 如果说20世纪20～30年代间电视领域曾一度是贝尔德的天下的话，那么在30年代，他遇到了强劲的对手——费罗·法恩斯沃斯。 早在20年代贝尔德沉溺于机械制造方法时，1921年有个正在家乡耕作土豆田的14岁少年神不守舍地考虑着一个难题：怎样设计一个新颖的收音机、使它能够把移动的画面与声音一起传送？ 法恩斯沃斯阅读了所有他能找到的介绍“机械电视”成果的资料，构思着一个完全不同的途径。
他设想把观看的屏幕划分成许多长条，就像耕田时的垄沟一样，让电流沿长条的各点形成黑白区域。当这些长条互相紧密叠加起来时，他认为就可以使它们“画”出一幅图像，犹如农户们有时候在他们培育的牧场上规划出的几何图形。令人惊奇的是，后来证明这一装置要比专家们搞出来的东西好得多；事实上，这种装置至今仍没有失去它的使用价值。
法恩斯沃斯于1906年8月19日出生于美国犹他州的农家，幼年的法恩斯沃斯就表现出早慧的迹象。他对见过的任何机械装置具有摄影般的记忆力和天生的理解力。 法恩斯沃斯的父母不断搬家以寻找较理想的土地居住。当他们在爱达荷州定居下来之后，11岁的费罗得知他的新家装有输电线后，欣喜若狂。
他在家里的屋顶阁楼上发现了成捆的科技方面的旧杂志，开始了自学并决心当个发明家。 法恩斯沃斯开始认真地考虑研制电视。他几乎是从本能上意识到用机械装置传送图像是不可行的。这名年轻人还有一个直觉，即令他感到新奇的物理学领域——电子学的研究——有可能掌握着解决这一问题的答案。
无论如何，电子能够以机械装置不可比拟的速度移动，这就可使图像清晰得多，并且意味着不需要活动元件。他由此推理，如果一个画面能转换成电子流，那么就能像无线电波一样在空间传播，最后再由接收机重新聚合成图像。从本质上看这是个相当简单的主意，但如此简单的想法却似乎没有任何人想到。
以美国科学家法恩斯沃斯为代表的一派，异于贝尔德而另树一帜，坚持只有采用最新发明的电子设备、光电管及阴极射线管才能获得成功。他于1927年成功地用电子技术传送图像，1928年发明了电子图像分解摄像机。1929年成立法恩斯沃斯电视股份有限公司，1937年他的电子电视系统成功地击败贝尔德、使贝尔德的机械扫描电视装置被淘汰，从而确定了电子电视系统的垄断地位。
这时真正意义上的现代电视诞生了。 当美国专利局终于认定法恩斯沃斯应该是电视的所有主要专利的持有者时，已经到了30年代后期，这对法恩斯沃斯已太迟了，他的资金差不多耗尽了。随着第二次世界大战的逼近，联邦政府不久即宣布暂停发展电视工业。这样一来，不得不推延到1946年，电视才有可能合法地开始制造，到那时法恩斯沃斯的专利已超过了保护期限。
法恩斯沃斯历经艰辛发明了电视，自己在个人收益上却一无所获。1969年7月，已近高龄的法恩斯沃斯与妻子埃尔玛在他们缅因州家中看电视，屏幕上正播放着人类第一次踏上月球表面的实况。他平静地对妻子说道：“你知道，为了今天，这一切都是值得的。” 不久后，费罗·法恩斯沃斯患了肺炎，于1971年6月去世。
《纽约时报》在讣闻中称他为世界上最伟大、最具魅力的发明家之一。
电视是20世纪影响人类生活 最重要的发明之一从其诞生的那 一天起电视艺术就与电视技术相 互促进共生共荣最终使电视艺术 成为用技术武装起来的艺术形态 电视艺术与技术之间的互动关 系主要表现在艺术构思现实的和 潜在的需要激发了电视技术的不断 进步和日臻完善而技术的进步又 为电视艺术提供更广阔的创作空间 和智力支持 需要指出的是对这种互动关 系的理论解释和字面理解相对要容 易一些而要把它作为一种工作理 念贯穿于电视创作的始终却并不容 易2001年度国家广电总局电视节 目技术质量奖评比揭晓我们陕西 电视台摄制的电视专题艺术片华 清池荣获专题节目类一等奖这一 成绩的取得令大家深感喜悦和自豪 同时也是对我们摄制组多年来一贯 重视节目技术质量的充分鼓励为 今后我们在专题艺术片摄制中继续 不懈追求技术与艺术的完美结合坚 定了信心 电视是一种特殊的建立在技术 基础上的艺术创作完美的艺术构 思固然重要但每一个构思都必须 借助一定的设备和技术手段才能实 现节目制作的过程中既要强调专 业分工又要强调艺术创作与技术 人员的密切配合这种配合体现在 节目产生的每一个环节每一道工 序 前期介入结合选题优选设 备 如果说电视节目制作中技术问 题不容忽视那么在电视风光片的 拍摄中技术的把握更是显得尤为重 要 骊山脚下的华清池是闻名于世 的风景名胜区这里风光秀丽碧山 如屏每天都有成千上万的游客来 此观光古往今来的文人墨客在这 里留下了无数的名诗佳句当我们 饱含热情地选定华清池为创作题材 时又不禁深感创作难度之大我们 如何用镜头来传达这为人熟悉又 令人向往的人间美景用画面来描 绘这文人墨客笔下美不胜收的湖光 山色呢 在华清池一片中技术人员 是从选题之初就介入节目创作当中 的编导摄像与技术人员一起勘察 现场明确拍摄环境共同设计镜 头一起制订拍摄计划选配所需设 备 首先电视风光片的拍摄对画 面质量要求极高这包括较高的清 晰度鲜艳的色彩丰富的层次细 腻的质感等等应尽可能选用技术 指标优良的摄像机进行前期拍摄 以确保节目信号质量 第二华清池一片中涉及大量 仿古建筑的拍摄要清楚再现建筑 物的结构规模特别是整体风貌一 般标准镜头显然不能达到理想效果 陕西电视台 杨 光 刘建长 电视艺术表现与 技术实现的良性互动 专题艺术片华清池摄制体会 专题类一等奖 电视字幕特技与动画2002。
1 评奖专题 25 广角镜头在这里必不可少 第三片中大量景物包括山 水建筑均为静物为取得静中有 动多视角多景别的视觉效果摄 制组设计了大量运动镜头这些运 动镜头大多需要器械辅助因此必 要是应配备摇臂移动轨胸架等移 动拍摄辅助器械 拍摄把关再现宜人风光 良好的设备支持固然重要但 高画质的取得绝非仅仅依靠机器本 身更要仰仗摄像师高超的技巧与 技术人员的严格把关 华清池的拍摄以自然光为 主但天气变化时间早晚都会对摄 像参数发生影响为保证全片色调 一致信号幅度标准统一现场录制 中几乎每个画面都要外接监视器进 行监看力争拍摄信号严格符合技 术标准保证画面有良好的视觉效 果事实上 要做到这样 的一丝不苟 需要付出相 当大的努力 运动镜 头使摄像机 成了能动的 活跃的物体 机位的运动 直接调动的 是人在行进 中或在运动载体上的视觉感受较 多的移动镜头被用于华清池一片 的拍摄中摄像机在所能进入的空 间中自由运动形成了一个个全新 的引人注目的造型效果片中讲到 望湖楼的一段穿过望湖楼的拱形 门洞便进入华清池的另一重洞 天要在画面中制造出在拱形门洞 穿行的感觉自然要借助精心设计 的移动镜头摄像机先是在门洞 内平行移动(穿行)之后要向上升 起腑拍华清池全景在这里摇臂和 移动轨被组合起来使用摇臂安装 在移动轨上摄像机先在移动轨上 做平行移动退出拱形门后的上移 动作则依靠摇臂完成这时技术人 员与摄像师的配合显得尤为重要 摄像师依靠高超的经验和技巧控制 镜头一旁的技术人员则紧盯监视 器不断向摄像师发出提示信息二 者的密切配合才有了后来观众看到 的一系列流畅舒展同时具有强烈 立体感和纵深感的精彩镜头 全景画面和远景画面在风光片 中占有重要的位置广角镜头视场 角开阔景深大具有表现广阔空间 和宏大场面的有力条件除此之外 广角镜头在所具有的在较近距离表 现较大范围景物的功能也在华清 池一片中 得到充分体 现在拍摄 中时常遇 到一些拍摄 距离不可能 延长的地方 当我们在华 清池边有限的距 离内拍摄龙石舫 的全景时当我 们在通往骊山深 处的小路上既想 拍下蜿蜒曲折的 小路又想挂上 周围的景物时当我们站在华清宫 御汤博物馆内欲拍各类御汤全景时 广角镜头成了我们的最佳选择近 距离的景物被更多地收进画面当中 整个风景区也因此显得视野开阔舒 展 电视是一种视听艺术理想的 效果是声画有机结合二者相辅相 成相得益彰从技术上讲视频技术 也许相对复杂但实际工作中制作 出优良声音效果常常比画面拍摄更 有难度说到华清池就不得不提唐 玄宗这位风流皇帝不得不提及他 与杨贵妃的爱情故事据说唐玄宗 精通音律并与杨贵妃一起在华清 宫中亲授梨园弟子创作出霓裳羽 衣曲等优美舞蹈为在片中再现这 段历史摄制组各工种全面合作精 心拍摄了唐玄宗与杨贵妃畅游华清 池一场戏规模宏大的表演场面给 音乐音响的录制增加了难度在现 有设备条件下我们为了取得良好 的效果合理分配了单机拍摄仅有 的两个录音轨道一个声道直接录 制现场总体气氛另一声道用吊杆 话筒采集来自画面内具体声源的同 期声(如流水声脚步声)这样在接 下来的后期制作中还可以根据镜头 的变化进行更细致的声音合成 后期参与令 节目锦上添 花 画面选择是 后期剪辑的第一 步在这里画面 选取并不是简单 地从几条素材中 选出最好的一 条画面是在所 有的镜头中选出即有充分美感又 具有代表性的镜头来表现主题意 境是一种创造一般性的画面连贯 流畅不是我们的最终目的景物色 彩动作不同的镜头彼此之间常常 存在着内在的关联依据人的视觉 规律和心理特征这些镜头被有机地 组接在一起 有时为增强画面冲击力渲染 情绪常少不了对个别镜头的特殊 处理和特殊的组接这时候熟悉设 备的技术人员常常会为创作者带来 难得的灵感原本仅仅在编导头脑 中的构想而在技术人员的手下很 轻易地变成了现实进而又刺激创 作者生出更优秀的创意这是良性 互动的最佳状态 应该说电视艺术表现与技术 实现的互动是值得电视人更进一步 更深层研讨的重要问题以上仅仅 是我们在华清池一片拍摄中的一 点粗浅体验希望借此抛砖引玉引 起电视同行更多的探讨 。
答：电视历经100多年的发展，才变成今天的样子。然而，电视并不仅仅是由一个发明者发明的，有很多人都为电视的诞生作出过贡献。 1884年，德国电气工程师保罗•尼普柯夫...详情>>
答：最长的就是第一部和第二部者是120集,没有130多集的详情>>
答：第一期是141124，然后后两期也有他 希望对你有帮助详情>>
