贝多芬写有9部交响曲、11部管弦乐序曲和戏剧配乐、1首小提 琴协奏曲、5部钢琴协奏曲、16首弦乐四重奏、9首钢琴三重奏及其 他室内乐、10首小提琴奏鸣曲、5首大提琴奏鸣曲、32部钢琴奏鸣 曲、21套钢琴变奏曲、1部清唱剧、1部歌剧、2部弥撒曲及歌曲、 咏叹调等等。
与海顿、莫扎特两位前辈相比，贝多芬的创作在音乐风格上有相 似和不同之处，更有继承与发展的关系。贝多芬的创作不但追求情绪 对比，而且其作品的情绪对比也相当尖锐，他的音乐具有高度的紧张 度和兴奋度，往往形成巨大的高潮。在同一个乐章或同一个作品中， 可能既有暴风雨式的力量强大的音乐，又有温柔典雅、幽默抒情的情 绪。
贝多芬作品的音域和力度都比他的前人扩大了许多。 在体裁上，贝多芬使交响曲成为体现作曲家最重要乐思的体裁。 他的交响曲超出了贵族沙龙的容纳范围而要求为音乐厅听众演奏（虽 然他本人写作时并不一定这样认识）。他的交响套曲突出了对比和扩 展的原则。
其主题与主题之间、乐章与乐章之间都讲求调性、音调和 性格上的对比和扩展。他的主题大都提供了扩充和展开乐思的条件和 可能，而他的乐章的长度又因主题的展开、展开部及尾声的扩充而大 大扩展。其尾声已从一般形式上的结尾扩展为与作品内容和逻辑相符 的总结，有时甚至实际上成了 “第二展开部“（如弦乐四重奏作品 59)。
他的奏鸣交响套曲把宫廷舞蹈性的小步舞曲乐章变成谐墟曲， 使其更富节奏性和动力性。他的慢乐章往往具有深刻的思想深度和感 情的升华。他常常用高潮性的、胜利凯旋的音乐作为终曲乐章，而且 似乎全曲都是有意识地在为建构这个终曲而作酝酿和准备&他把终曲 乐章扩大到与第一乐章规模相等的长度并与前面几个乐章保持密切的 内在联系。
此外，贝多芬是第一个将动机贯穿乐曲始终的作曲家。 贝多芬《第三交响曲》封面，“致波拿巴将军”的字迹被涂掉 音乐史上通常将贝多芬的创作分为三个时期。
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