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初中红楼梦读书心得感悟范文500字

G*** 21-10-05 七年级语文

《红楼梦》作为中国古典四大名著之一，始终在四者中享有较高的地位，其作品的重大性以此可知。整部作品篇幅庞大，却处处设计精巧，从各个角度切入都能探知事件的来龙去脉，人物的性格特征和作者潜在的写作意图。虽然说我读《红楼梦》的次数还没满两遍，而且都是粗略地领略一番大致情节，并没把握可以写好“写作手法”这么大的一个主题，所以只是浅浅地叙述一下我的观点好了。

从总体谈起，《红楼梦》像是一个通透的球，外观平稳，轮廓均匀，就如阅读《红楼梦》给人的感受，不会带给人特别大起大落，跌宕起伏的紧张刺激感，却是十分流畅，自然地交待故事情节。并且，这个球可以像凸透镜一般收集外界的环境背景，将一个复杂颠沛的世界完整地融缩入一个封闭的空间，球中的任何一个细节都能与外界的事实相互牵挂勾连，就如《红楼梦》中作者曹雪芹巧妙地将当时清代的社会背景会集于两大家族中，随着故事情节发展，从宁荣两府与政权皇宫千丝万缕的牵连得以体现一个时代的背景。同时，一个观察水晶球的人还能从球中看清镜面反射的自己，在阅读这部作品的时候，我们是不是能从书中所描述的对象反过来理解自己呢? 作者也许希望读者能与书中人物情节产生共鸣，让我们不仅可以理解书的含义，还能为自己读出一些有价值的东西。同样的，当一个球受外界因素影响之时，即使滚动起来它的重心也仍然不变，保持呈现出来的成像的不变性和统一性，这使我们联想到《红楼梦》的中心思想或许是始终不变的，万变不离其宗，书中任何一个细枝末节的点滴都能追溯到它埋于地下的根系，也就是拥有如一的主旨。另一方面，球体本身与球外世界就像是两个完全相同却又互不相容的个体，看似和谐地相互存在，却又无法打破表面使内外相接，就如《红楼梦》中许多人物以及表达意蕴的矛盾性，为这个完美的球增添了些许不完美，却引起读者的反思。

花了那么多字写了些奇怪的东西，我们也大概大能感觉到作者高超的写作技巧，但说白了我依然不理解《红楼梦》的主旨是什么，心中也始终对本书存在太多太多的疑问和看不懂的地方，但是总体来讲还是有一点大概的感觉，那么就顺着这个感觉来举一些具体的例子谈谈。

曹雪芹的写作手法里最令人叹为观止的是他巧妙的在合适的时间进行暗示和铺垫的技巧。其强大的“草蛇灰线，伏脉于千里之外”的伏笔不亏作者“增减五次，批阅十载”的功劳，留下的字字都是精华，句句值得推敲。

《红楼梦》中的暗示与伏笔可以分为多种类。无论是章回的取名，字里行间的线索，人物环境的描写，癞头和尚的痴语，大夫胡乱开的药方，人物地点的名字，诗词歌赋的意象，人魂显形的托梦，甚至是任意一个数字颜色形状，都是一个潜在的暗示机关。

书中很多处可以预见故事结尾。以《红楼梦》开篇第一章回为例，故事的开端就已十足可以映射其结局，一仙师早已定言：“那红尘中有却有些乐事，但不能永远依持;况又有‘美中不足，好事多魔’八个字紧相连属，瞬息间则又乐极悲生，人非物换，究竟是到头一梦就，万境归空，倒不如不去的好。”早已在第一回一不知名的仙人就已道破世间一切的实质也不过只是万物归空，终入“太虚幻境”。这样的开头，除了具有伏笔的功能，同时也能提示读者应把眼界放在“探寻万事根本”的高度来阅读本书。另外，作者通过对通灵宝玉,和绛株仙草的概述已经为贾宝玉，林黛玉的人物性格作了铺垫。宝玉是女娲补天遗落的一块石头所变，是一块仙石，但同时也是“无材补天”的废石，这也揭示了贾宝玉聪颖灵秀却又无用于朝廷的两面性。再来看绛株仙草，这株仙草吸受天地之精华，又得雨露滋养，欲偿一世眼泪，正符合林黛玉身性娇弱，敏感多愁的性格。以此可见，作者通过对人物的前身进行描写，对后面的叙事进行铺垫。

再如，人物的话语同样可以起到埋伏笔的作用，与后面的情节紧紧相接，环环相扣。行文中的伏笔相互串联起来，就像是一条隐隐行进的暗线，逐渐编织成一个秘密的真相。例如，秦氏在十三回中曾以魂魄的形式托梦给凤姐说：“月满则亏，水满则溢。”她已道破看似荣华富贵的家族终将凄冷散场的悲惨结局，盛筵必散，这是事物发展的必然规律。再说眼前近一点的，秦氏也预料到“眼见不日又有一件非常喜事。”这显然是指元春省亲的盛事，淡淡的一句话却多多少少在读者的脑中留下了印象，使故事情节的推动发展衔接得平稳自然。无论是长远的预料还是眼前的时事，处处如此的小小伏笔就编织成了一层一层立体的网，明暗交错，使整体布局十分精准严密。

说到作品的严密性，是无可确凿的。这些处处可见的小伏笔即使在相隔很久远的两个章回中也能相互呼应。比如初次出现在第五十一回中的胡太医曾为晴雯开过狼虎药方，而在第六十九回中胡太医又再次出现了，这次是为尤二姐看病，开的药方致使尤二姐流产，这不禁让读者猜疑到两者的紧密联系，这种移花接木的写作手法也是铺垫的一种，把完整的故事分散在各个章节，让读者有心拼凑零散的碎片。同样的,鸳鸯在第四十六回中不愿作贾赦的小老婆,从此与宝玉决绝。直至第七十回中还写道：“自那日之后，一向未和宝玉说话，也不盛装浓饰。”这里一方面塑造出鸳鸯拥有决不悔改的决心与高贵的尊严的性格，另一方面也保持了故事的联系性。

之前我有提到过，《红楼梦》的章回取名也是精心设计过的，内容上十分精简，可以高度概括这一回所叙之事;修辞上又工整匀称，经常采用对偶手法;甚至作为一章之首，可以具有巧妙的预示性作用。比如，第六十五回的章名“贾二舌偷娶尤二姨，尤三姐思嫁柳二郎，但是当我们阅读完第六十五回，似乎根本没有注意到文中有任何提及“柳”这个姓氏，只是知道尤三姐发誓一心要嫁给一个自己喜欢的男子。但是进入六十六回中，在尤二姐提及尤三姐的思嫁男子再次吊人胃口“这人一年不来，他等一年，十年不来，等十年;若这人死了再不来了，他情愿剃了头当姑子去，吃长斋念佛，以了今生。”之后我们才从尤二姐得口中得知此人姓名“柳湘莲”，是戏班里的一个小生，原来性格冷面冷心，无情无义。在这里，就能体现出《红楼梦》章回还具有提前预示的功能，提示读者书中任何地方都可能暗含机关。

《红楼梦》还以众多耳熟能详的人物角色著称。书中众多的人物形象在读者的脑中都会留下栩栩如生的印象，其中不少归功于对人物的描写方法。无论是来自大家族的千金小姐还是地位卑微的丫头婆子，之所以都可以鲜活地呈现在读者面前，是因为曹雪芹将人物描写得很真实很典型。这真实来源于人物在现实生活中性格的多面性。作者便想着力突出这一点，把人物放在最普通的家常生活中，正所谓“在生活中雕琢，而不是一次写尽。”作者在书中多次采用了“控制变量法”，把众多人物放置于同一遭遇中，从不同人面对同一境遇表现出的不同反应对比出他们不同的性格，或者近距离描写一个人物，通过发生在这一个特定人物周围的多件事突出他或她的品质特点。在《红楼梦》中，鉴于出现人物较多，相应的前者手法用得也比较频繁。曹雪芹善于在人物对待事物不同态度中对比凸现他们性格上的差异。网上的研究论文就有提到，“尤二姐和尤三姐两个姐妹，一个善良懦弱，一个豪爽泼辣。迎春和探春两人同为庶出，一个是戳一针也不吱声的‘二木头’，一个是可爱又扎手的‘玫瑰花’。”在第六十五回中尤二姐甘嫁琏二爷担起不好的名声，而尤三姐起誓非柳湘莲一世不嫁。在第七十三回中对于消失的“金凤”配饰，迎春不详问此事也不带累他人，而探春必求询出根源处治小人。由此可见，这种在相似的境遇下不同人的不同的表现正可以体现出人物间的性格差别，丰富人物的生动性。在塑造人物方面，《红楼梦》中的心理描写也十分细腻，曹雪芹可以设身处地地想象到不同阶级不同性格人物的心理活动，实属不易，而正是这些心理活动为人物的真实性增色不少。这其中就能映射出一些地位较低的人物被扭曲的怨愤心理。比如刑夫人，赵姨娘，探春，迎春的心理活动在这方面就极有价值。例如，在第七十一回中，“刑夫人自为要鸳鸯之后讨了没意思，后来见贾母越发冷淡了他，凤姐的体面发胜自己……今日因此着实恶决绝凤姐。”通过描写人物的一些主观感受，读者能近距离地体验角色的境遇。这也是增添人物真实性的妙法之一。

我一直认为写作手法是一部小说成功的很大影响因素，因为它在一定程度上就像一座沟通了读者与书中人物的桥梁，不仅要在内容上勾勒出书的灵魂，也可以把握度量好读者的阅读心理。以上就是我对《红楼梦》中的部分写作手法的浅略之见，我希望可以从作者的写作手法这个角度中寻找写作的目的意图，同时也感受一番独特的红楼风味。