十二钗排名尚未有定论。巧姐在后回应该有被卖为歌妓沦落风尘又被刘老老救出的文字，戏份当不算少。 在《红楼梦》第五回:“游幻境指迷十二钗 饮仙醪曲演红楼梦”中，正册判词说：“势败休云贵,家亡莫论亲。偶因济刘氏,巧得遇恩人。”《红楼十二支》[留余庆]唱道：“留余庆,留余庆,忽遇恩人,幸娘亲,幸娘亲, 积得阴功。
劝人生,济困扶穷,休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄!正是乘除加减,上有苍穹。”从中，读者可以看出，在后八十回，曹雪芹原本安排了巧姐很大的戏份，包括救助了很多荣宁两府的落魄子弟，这在红学界没有多大的争议。只是高颚的续貂之作未得曹氏精髓，所以造成读者对巧姐上正册不解。
薛宝琴是大观园女性中见最多,识最广之人,随父母游遍三山五岳,大家南北,可谓比较自由的一个。 而红楼群芳无一不是"笼中雀",受着封建思想及纲常伦理的制约、束缚、桎梏。 初时起一衬托、对比作用，渲染众青春女子虽锦衣玉食，却不得半点自由的可悲可叹生活。
而宝琴的退出也是一种重申，一种强调，是一种生在豪门，身不由己的写照，她们有追求幸福和爱情的向往却没有追求幸福和爱情的能力，她们的命运如一颗棋子，一个筹码，只能任人支配，任人主宰。即使你才情并茂，即使你色艺双绝，也只能是男权社会的牺牲品及玩偶。
宝琴的结局同样是以一声沉重的叹息为句号。 作者为其所钟爱的、所悲悯的、所怜惜的、所感叹的红颜们设下的每一种悲凉的、哀戚的命运和结局，想来也曾令他自己难以释怀吧。 一出仙子的哀曲，一部红颜的挽歌。 永远的红楼梦红颜，永远的红楼觅芳踪呀。
其它的十一钗基本上年龄差不多，是同一时代的人，而巧姐是下一代的人，只有有了她，才能更准确的反映整个故事的结局和这个大家庭的命运
这是薄命司的十二钗，薛宝琴怎么进得来。
听听刘心武先生的讲座吧,也许你能满意.
巧姐可是凤姐的女儿啊，而且根据现存的脂批巧姐在80回后很重要
答：你好! 红楼梦-----是以男主角贾宝玉为主线，十二钗等为副线，其它人物多半为铺垫或陪衬写成的故事，里面充满 了寓意和暗示。这儿不去探讨，只是把象一站一站下车的...详情>>
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