这是个复杂问题。复调种类繁多，力度问题自然复杂。以下几点只是个参考：(1）两个声部的复调，如果两条旋律都有很强的独立性，一般 只需要将每条旋律本身的力度对比、变化、走向、起伏弹奏好即可。 其中尤要注意突出两个声部音色的对比。(2) 如果其中一个声部或一个声部的某一段有陪衬的性质，则 可减弱些力度，让另一声部突出出来。
但二声部复调很少有一个 声部从头至尾都是陪衬另一声部的。要注意在陪衬当中偶尔上升 为主要声部的时刻。轮流担任主要角色，形成此起彼伏、连绵不断的印象，是复调 乐曲特有的美学趣味之一。(3) 当需要突出某一声部时，如果这一声部是髙声部，稍加注 意即可。
人的耳朵对髙声部有特殊的敏感，这使高声部有引起听 觉注意的天然优势。同时，弹奏者的右手也大都有“为主”的倾向。 因此，一般不必担心髙声部的突出问题。(4) 但是，当需要突出的声部是低声部时，就要有意加强低声 部，控制髙声部，将听者的注意力吸引到低声部来。
最困难的是，在三、四个声部的复调中，需要突出的声部在中 间。这时，必须鲜明地强调出要突出的中声部来，小心勿使其被髙 低声部压倒。在巴赫的三声部（ 创意曲 ）中每首都有这种情况。(5) 在模仿式复调中，有个突出主题的问题。主题，就是最先 在一个声部出现的主要乐句，然后，在各个声部被模仿。
巴赫的二 声部、三声部（ 创意曲 ）,都是这种写法。一般的原则是，当主题在各个声部出现时，都要给予突出的地位。这是由于主题都是乐曲的主要乐思,是乐意的主要表达者，占 有主导性的地位，自然应当突出。不过，赵晓生先生提出一个值得注意的见解,他主张:“不总是 突出主题”。
理由是，除主题外,其他声部也都有其独立意义，要仔 细研究其中动人的、富有内涵的线条,和暗藏着的最富有情感化的 乐句。倘若我们只遵循“突出主题”这点，巴赫的一首C大调赋格仅 23小节长，主题却在四个声部先后出现22次之多。这势必造成 另一种单调，即从头到尾都是主题®。
他列举的是C大调賦格。实际上某些巴赫 （ 创意曲 ）中也有类 似的值得研究的问题。应当考虑，如果主题出现过于颊繁、密集，而非主题声部又很 动人的话，也可以在某些地方将非主题声部量于突出地位，让主题 暂居其次。这样做当然要慎重，要有充分的理由。
做得恰到好处 的话,不仅非主题声部的美丽能得到展示，而且主题声部在退居次 要地位后，当它再度以突出地位出现时，也会产生更加鲜明、强烈 的印象。大家知道，优秀的钢琴家、指挥家都是善于从乍一看不那 么重要的、属于次要地位的部分和不被注意的细节中发现并揭示 出动人的美感的。
(6) 关于突出主题，要特别强调主题的开始进入。开始进入弹 得鲜明，就能给人明确的印象。相反，开始if入模糊,后面再强调， 也不易引起注意了。
复调种类繁多，力度问题自然复杂。以下几点只是个参考： (1)两个声部的复调，如果两条旋律都有很强的独立性，一般只需要将每条旋律本身的力度对比、变化、走向、起伏弹奏好即可。其中尤要注意突出两个声部音色 的对比。。 (2)如果其中一个声部或一个声部的某一段有陪衬的性质，则可减弱些力度，让另一声部突出出来。
但二声部复调很少有一个声部从头至尾都是陪 衬另一声部的。要注意在陪衬当中偶尔上升为主要声部的时刻。 轮流担任主要角色，形成此起彼伏、连绵不断的印象，是复调曲特有的美学趣味之一。 (3)当需要突出某一声部时，如果这一声部是高声部，稍加注意即可。
人的耳朵对高声部有特殊的敏感，这使高声部有引起听觉注意的天然优势。同时，弹奏者的右手也大都有“为主”的倾向。因此，一般不必担心高声部的突出问题。 (4)但是，当需要突出的声部是低声部时，就要有意加强低声部，控制高声部，将听者的注意力吸引到低声部来。
最困难的是，在三、四个声部的复调中，需要突出的声部在中间。这时，必须鲜明地强调出要突出的中声部来，小心勿使其被高低声部压倒。 在巴赫的三声部《创意曲》中每首都有这种情况。
答：最常用的音程关系是3，6，5，8这四个，然后注意不要平行等等，太多了，一下说不清，然后同一音程的用的次数不要超过三次等等。 （1）对比式复调音乐：结合在一起...详情>>
答：抑郁，像感冒一样普遍？ 世界卫生组织调查显示，抑郁症发病率目前已经上升到了常见心理疾病的首位。据估计，大约有25%的女性和10%的男性遭受过抑郁症的困扰，约...详情>>
