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19世纪60年代后期,马奈的艺术反映了一种新的美学观点,有史以来第一次把 画家从传统上占统治地位的以题材为中心的创作方法中解放了出来;他主张把重点 严格地放在绘画艺术的组成部分——颜色和形体上。在大约同一时间内,莫奈、毕 沙罗、雷诺瓦、西斯莱和巴齐耶在风景画中都努力探索着用一种更为直接的方法来 描绘...
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后印象主义,也称“印象派之后”或“后期印象派”,是法国美术史上继印象主义之后的美术现象。后印象主义一词是英国人和美国人用来描述文森特威廉凡高、高更和保罗塞尚等为代表的一群画家及其画风的。该词是由英国艺术评论家、纽约大都会博物馆馆长福莱提出的。后印象主义画家既不同于印象派狂 热地追求外光和色彩,也不同...
19世纪,西方美术的中心在法国,主宰法国画坛的仍然是有势力的官方学院 派。一部分青年画家反对官方学院派艺术的墨守成规,由于自己的创新作品不能在 官方沙龙展出而强烈反对官方的审查制度,他们要求艺术上的革新和创作自由,经 常聚集在巴黎的盖尔波瓦咖啡馆自由交换对艺术的见解,共同寻求艺术创新的道 路。这些持...
法国巴黎的一批青年画家在1874年4月举办了一次新作品展,这些作品 对色彩运用进行了新的尝试,其中《印象.日出》尤为引人注目,于是人们 就称这些画家为“印象派”。著名人物有莫奈、德迦、雷诺阿等。印象派画家 吸取自然科学家对光学的研究成果,在写生实践中充分正确地表现物体的色 彩变化,反映光线、周围环境...
后印象主义泛指那些曾经追随印象主义,后来又极力反对印象主义的束缚,从而形成 独特艺术风格的画家,其中杰出者有塞尚、梵·高、高更等。实际上,后印象主义并不是 一个社团或派别,也没有共同的美学纲领和宣言,而且画家们的艺术风格也是干差万别。 之所以称之为“后印象主义”,主要是美术史论家为了从风格上将其与印...
印象主义是19世纪后半期至20世纪 初期流行于法国、欧美乃至世界的一种艺术流派和文艺思潮。19世纪下半叶,法国画界有一部分青年画家反对官方学院派艺术的墨守成规, 由于自己的创新作品不能在官方沙龙展出而强烈反对官方的审查制度。他们要求艺 术上的革新和创作自由,经常聚集在巴黎的盖尔波瓦咖啡馆自由交换对艺...
印像派之前的人们都是在屋子里画画的,那时侯欧州有窗户税,所以房间的窗户都小而隐避,屋子里很暗,又没有电。印像派时期有了管装颜料,人们对光也有了—定的认识。所以,印像派的口号是走出去,画光。
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为了生动再现亲眼目睹的日常生活景象和自然风光,印象主义画家大胆抛弃了长久受到公认的创作观念和程式。他们纷纷离开空气沉闷的画室,走上街头,奔向海滩,进人原野和乡村,凭自己的心,用自己的眼,感受摄取丰富多采的新鲜事物,以直接写生的方式捕捉种种生动的印象,描绘大自然中千变万化的光线和色彩。
印象主义是19世纪60—90年代在法国兴起的画派。其代表人物有莫奈、马奈、雷诺阿、德加等。
法国巴黎的一批青年画家在1874年4 月举办了一次新作品展,这些作品对色彩运用进行了新的尝试,其中《印象·日出》(莫奈作)尤为引人注目,于是人们就称这些画家为“印象派”。著名人物有莫奈、德迦、雷诺阿等。印象派画家吸取自然科学家对光学的研究成果,在写生实践中充分正确地表现物体的色彩变化,反映光线、周...
印象主义(impressionism)在19世纪60一70年代以创新的姿态登上法国画坛,其锋芒是反对陈旧的古典画派和沉湎在中世纪骑士文学而陷入矫揉造作的浪漫主义。印象主义吸收了柯罗、巴比松画派以及库尔贝写实主义的营养,在19世纪现代科学技术(尤其是光学理论和实践)的启发下,注重在绘画中对外光的研究和...