古琴造型优美，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式、神农式等。主要是依琴体的项、腰形制的不同而有所区分。琴漆有断纹，它是古琴年代久远的标志。由于长期演奏的振动和木质、漆底的不同，可形成多种断纹，如梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断、龟纹等。
有断纹的琴，琴音透澈、外表美观，所以更为名贵。古代名琴有绿绮、焦尾、春雷、冰清、大圣遗音、九霄环佩等。
玉壶冰
宋琴，神农式，天津市艺术博物馆藏。朱漆、玉徽、玉轸。发蛇腹间冰裂断。背面龙池凤沼均为长方形。
龙池上方刻草书“玉壶冰”三字，下为“绍兴”双连印。
九霄环佩
唐琴，伏羲式，北京故宫博物院藏。杉木材质。外表呈紫栗壳色，小蛇腹断纹间杂细密牛毛断。龙池、凤
沼系扁长圆形，龙池上方刻有篆书“九霄环佩”四字，右侧刻有行书“超迹苍霄，逍遥太极。
庭坚”十字。整
张古琴宽阔厚重，造型古朴典雅，发音苍松透润，具有唐代古琴的典型特征。经郑珉中先生鉴定为盛唐雷氏琴
之标准器，以“仙品”之称倍受琴家仰慕。
大圣遗音
故宫博物院所藏“大圣遗音”琴，为清宫旧藏，斫于唐至德丙申(756) 年，堪为中唐时期的典型作品。
此琴在逊清帝出宫前，原存于养心殿南库。因年久积渍脱漆，岳山伤残，清室善后委员会以“破琴一张”载入《点查报告》。1947年，经文物专家王世襄发现并鉴定为唐琴，又经古琴家管平湖精心修理，除水锈、换岳山、补琴面，恢复了漆色、断纹及金徽的原貌，遂成为传世唐琴中较完整的一件，也是传世唐琴中的名器。
“大圣遗音”琴通长122。0厘米。神农式，琴面浑厚略呈半椭圆形，项、腰作圆棱。漆作栗壳色间黑色，补有朱漆数处，退漆处露纯鹿角灰漆胎。琴背池上方刻草书“大圣遗音”4字，池下方刻细边粗笔方印，篆“包含”2字，池之两侧各刻隶书铭文：“巨壑迎秋，寒江印月。
万籁悠悠，孤桐飒裂”4句16字。龙池内两侧上下有隶书朱漆腹款“至德丙申”4字。琴背铭刻均系旧刻，曾填以金漆，今字口均已断出。
飞泉琴
故宫博物院所藏的“飞泉”琴，传为西蜀雷氏斫，是晚唐琴的代表作。
“飞泉”
飞泉琴琴通长121。7厘米。连珠式，琴面弧度略呈抛物线形，项、腰棱角无浑圆迹象。通身髹朱漆，面上露大片黑漆，其间现少量金屑，发小蛇腹及牛毛断纹。螺钿徽。琴底为鹿角灰胎，发蛇腹、冰纹断，极具古韵。龙池凤沼皆长方形，口沿贴厚漆口一周，略高出于底板之内，亦现蛇腹断纹。
琴底面皆为杉木斫，纳音乃用桐木粘贴而成，略呈隆起状。紫檀岳尾，岳山长15。5、最高1。7、最低1。5厘来。承露圆角，长如岳山。焦尾冠角明显，结处较尖，其上作浮雕，凹面随形装饰，极圆润。龈托左右有凸起弧形尖角尾托，仅附于尾端之前沿，做工亦圆润。
额下无斜坡之象。护轸内卷而短，上结方顶，大于常器。足池装旧碧玉光素圆足1对，轸池用旧羊脂白玉六面凹棱尖底无通天眼轸1副。
琴背，龙池上方刻约4厘米许狂草“飞泉”2字及“贞观二年”双边篆文方印。池下方刻双边篆文“玉振”印及篆文“金言学士卢赞”长方印。
池两旁近边处自肩至凤翅 （备注：是否位风沼？）刻篆书铭文各1行：“高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽情。天地中和，万物咸亨”32字。铭刻中以贞观二年及金言学士卢赞两印刻工较晚，但均为古代的镌刻。腹内原有墨书“古吴汪昆一重修”款，今已不可得见。
玉玲珑
唐琴“玉玲珑”原为湖南某氏家藏，新中国成立后捐赠国家，由文化部文物局拨交故宫博物院。此琴通长122。0厘米。形制为凤势式(亦称魏扬英式)，琴面浑厚略呈半椭圆形，项、腰作圆棱。黑漆，鹿角灰胎，其下有黄色葛布底。
螺钿徽。通体发错综连续之水浪形断纹。底、项、腰亦皆圆棱。圆形龙池，扁圆凤沼。琴面桐木斫，色黄质松，纹理较疏。池内纳音微隆起，沼内纳音于微隆处开圆沟，宽3。0、深1。0厘米，通贯沼中。底为杉木制。紫檀岳尾，岳山横列额上，长17。3厘米，与额齐，最高1。
4、最低1。3厘米。承露长如岳山。焦尾冠角较圆，结处较尖，其上雕随形高起凹面装饰。尾托微短而做工圆润。额下由轸池向外微坡，护轸系原作，已残缺。足池装红木凹面圆足1对，无轸。此琴由于长期流散民间，未能加意妥善保管，致微患折腰。漆胎亦有损伤剥落，复经劣工修补，髹漆未竟而止。
底亦内裂。琴背龙池上方刻最大字约3。5厘米许行楷“玉玲珑”3字，池下方曾刻有大印一方，今为漆所掩，印痕宛然，文字已不可辨。腹内未见款字。题名系旧刻。
答：详情>>
