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2016-09-05 22:00:15

•   酬答之作常被写成应酬之作，在文学创作中很常见。辛弃疾邀请刘过，刘表示暂不能赴其邀， 以词代简，居然成为一首名作。
  1203年，辛弃疾名声正达到鼎盛。他已经是南京词坛执牛耳者，又是主战派著名人士，当时是 韩侘胄执政，而此时主战派达到最风光期，辛又刚刚担任浙东安抚使这样二三品大员，他这封邀请 信的分量，刘过非常清楚。
    尽管刘过这时名声显赫，但与辛公相比，仍有很大差距。刘过曾有诗云： “但得稼轩一品题，春风侠骨死犹香。”可以看出他极其推崇辛弃疾。那么，这样难得的邀请，为什么 “不赴”呢？是身不由己，还是想先呈送自己一首得意的作品，试探一下辛公对自己的态度？如果是 后一种原因，那么这首词便不是应酬之作，而是一纸自己才力的证明书，一块试金石，是刘过精心准 备之作。
    据岳珂《程史》，稼轩“得之大喜，致馈百千，竞邀之去馆燕弥月”，在南宋词坛上自是佳话一 段。由此看来，把它看成是证明书、试金石的猜测，恐怕不无几分道理。
  刘词之所以能让当代词坛盟主辛公“大喜”，首先是“有所师承”，刘过就是尽力学习辛弃疾的创 作风格。
    辛词是以豪阔、散文化词句、善于用典、委婉含蓄为其主要特色。刘词在这些方面有所顺 承并创新。
  刘词在散文化方面有所创新。“岂不快哉”“坡谓西湖”“正如西子”“二公者” “逋日不然”，此类 句式，散文句式很是典型，适宜于表达一种豪迈爽朗的情绪。
    这样的句式，与辛弃疾“杯再拜，道‘麾 之即去，招亦须来’”的句式，大致相同。当然，散文化的效果也需要用“对话体”形式写词。比如辛 词《西江月•遣兴》：“昨夜松边醉倒。问松‘我醉何如？’只疑松动要来扶，以手推松曰：‘去！’”这是 与松树对话，词人喃喃醉话与松树沉默不语对比。
    再如前面提到的那首《泌园春》，则全篇都是词人 与酒杯的对话。这是辛弃疾学习韩文公《进学解》、崔颢《长干行》，而把其写作方法运用到词作中的 创新。刘过此词，几乎通篇都用对话体。且不是一人独语，不是二人对语，却是由白居易、林逋、苏 轼三人对话组成，甚至可以说是包括词人在内的“对话四人组”，因为“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快 哉”与“须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊”也可以理解成是词人的话，辛弃疾曾尝试过通篇对话的写 法，但由三人对话、四人对话则是辛词未尝写过的，在这点上刘词有自己的发展。
    
  该词善于用典，而这个特点与辛弃疾词风接近。辛词用典最为丰富，有着渲染气氛、美化词 句、常有顿挫、婉转含蓄，乃至于增添保护色、防止授政敌口实等诸种作用。刘过这首词也学到了 很多这些用典的窍门。譬如第一句“斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉”，就是用典。
    意谓：“有肉 吃，有酒喝。这种事多么快活逍遥，赶快冒着风雨渡江去绍兴赴宴吧！”这样一译，就没有气氛和 典雅之说，会使豪迈阔气变成风俗之气。这里的典故，出之于《史记•项羽本纪》。鸿门宴上，项 庄舞剑，意在沛公，情况甚是危急。张良离座急召樊啥。樊哙以盾冲撞卫兵强行蛮横地闯入。
    项
  羽按剑而问：“这位客人是谁？ ”张良介绍说:“此沛公参乘樊哙者也。”项王曰：“壮士，赐之卮酒。” 樊哙把他的盾放到地上，加彘肩上。用剑切割着持匕首而吃。这就是“斗酒彘肩”的出处。这种 场面，把樊哙的忠勇刚烈、项羽威风凜凜及对人才的爱慕之情，都雕刻如画。
    辛弃疾邀刘过，本是 文人过从，但与此典有关联。刘过自为英雄，而辛弃疾又是主战著名人士，其企盼接待刘过的行 动与项羽爱惜樊哙之情肯定有相同的地方。且二人词风皆豪爽，与项羽、樊哙个性皆刚烈勇猛也 不无关联。用“斗酒彘肩”典关合项羽、樊哙，便有着英雄间的惺惺相惜，豪迈之人相聚的豪阔之 气，这就借典故比喻了相邀者和被邀者的身份和性格，也使气氛得到渲染。
    这样的用典，当会令 辛弃疾会心而笑的。

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  2016-09-05 22:00:15

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