产业化往前推进，可锻炼出人与影像的感觉，恰恰当时是以姜文为代表的一批导演；到了上世纪90年代末是贾樟柯，他的汾阳“三部曲”是又一块界碑，是用纪实形态来挖掘城乡交叉地带小人物的命运；而到“艺玛公司”扶植的中戏“三剑客”，张杨、施润玖、金琛，就开始比较注重新潮的文化时尚，成功地实践了相当聪明的市场化与个性化的“双重书写”。
电影学院的新人一般是迷于造型感，强化视觉的营造和画面冲击力，但在讲好故事上则是个弱项，结构有缺陷。而“中戏”就训练这个，他们作品的结构结结实实，富于戏剧性张力。如《爱情麻辣烫》、《美丽新世界》、《网络时代的爱情》、《洗澡》等，都是商业化的片子，但却又透示着一些艺术个性化的东西。
他们当时走市场的创意是：“健康、好看”，四个字定位，竖起了另一块界石。与此同步，又出了《苏州河》和《十七岁的单车》，首先认同观众、认同市场，再也不去拍那种只为电影节获奖而观众不爱看（或看不到）的片子了，他们都在调整自我，《苏》是一部浪漫奇情片，周迅一人演两个姑娘，对基耶斯洛夫斯基的《双面薇尼罗卡》有描红的味道，但又有个人化的东西，学了好莱坞的结构技巧，《十七岁》也好看。
而路学长做了第四块界石，荒诞幽默，平实的叙事，朴素到极致，是原生形态的现实感，但怎么提升的呢，是荒诞、象征，不给前景不给承诺啊，是这些东西垫起来的。在审美凝聚现实、提炼生活的能力上趋于大度和成熟了，以前人们曾议论怎么“第六代”老没见长大，题材狭窄并往往雷同，而这次的《卡拉是条狗》就在艺术的原创性上独具一格、绝不雷同，不妨说它标志着“路学长们”真的长大成人了，他们并以这一代人独有的人文亮色，为中国电影走向全球化的历史行进贡献出了自己的光与热。
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答：看电影是为了什么?大多数看电影是为了什么? 是因为审美需求吗? 我也经常看电影,有时只是为了放松\娱乐,有时则看一些更深层次的东西,电影觉得好不好也全凭感觉.这...详情>>
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