张瑞图的书法风格，在自身的模式中又多有变化。如其《后赤壁赋卷用笔与前述对联相近，但趋于灵巧，而结字势态求奇而又多呈欲纵还敛的趣味，其风韵则近于晋人书。他于赎徙为民后所书作品，有变以往恣肆直折为内敛婉转的趋向。如其于崇祯九年（1636)所书《醉翁亭记》十分典型，与《骢马行瘦马行》形成强烈对比。
在此作中，其笔法的基本性格未变，但点画起笔处尖锋形态大为收敛，原来喜用直折处在基本上保持直折形态时其折角已比较圆和，并出现圆转的弧线参合变化。另如崇祯十二年（1639)(即张氏逝世五年前）所书《燕子矶放歌卷》，体形更近于欧书，结字大多偏长而中宫紧收，点画线质淳厚稳健，虽仍多用侧锋，但少见极端的尖、侧形态，左右强烈、激荡的势态也有所收敛而趋于平和，“瑞图风格”又转而向传统中寻求充实其内涵。
或许是他在摆脱了仕宦道路上身不由己而卷入阉党的处境后，经过反省，转向书法中求得心灵的平静所导致的书法气息的变化。最后十余年的“白毫庵主”的自在生活，使他的书法艺术进一步得到锤炼，达到了“人书俱老”的境界。他的艺术富有个性创造的精神与才情，其独特面目，看上去似乎难以理解，以正统的笔法“中锋”观念来衡量，似有大逆不道之感，因此往往被人视作“野道”，其实，他的过人之处、对风格史的贡献、对笔法的新发展正在这里。
答：张瑞图，字长公，号二水，又号白毫庵主，晚称果¥山人。福建晋江人。明穆宗隆庆四年（1570)生，明思宗崇祯十七年（1644)卒。万历三十五年进士，殿试第三，授编修...详情>>
答：真正的朋友是，当你快乐时，他能跟你一起分享你的快乐，当你伤心时，他会跟你一起分担你的忧愁，当你需要帮助时，他会第一时间出现在你的身边的人。而你所说的那样的人，是...详情>>
问：说字“安全”有哪位朋友能帮我把这两个字从结构到字意细说一下吗？
答：“安”字顶部的宝盖，是指房子有顶，延伸为家。家中有了女人才象个家。女人顶着家，家会平安。女人被家压着，无条件出门，相 对安全。 “全”字是人王组成，人必有其王才...详情>>
