在第二次世界大战以后的西方电影史中，声势最大，影响最深远的有三大流 派，即意大利新现实主义、法国新浪潮和新德国电影运动。这三大电影流派从总 体上看代表了战后再现美学的电影潮流对战前以好莱坞为代表的传统的表现美学 电影潮流的反叛。他们从形式到内容都一改传统电影那种虚构生活、臆造理想、 追求豪华、沉缅于蒙太奇魔法的拍片方式，以现实世界的外部真实和内心真实作 为电影取材的基本依据，追求快捷、简便、纪实的拍片方式，探索电影剪辑方法 的真实效果，完善以长镜头为核心的电影再现美学在表现人生、反映社会心理中 的巨大作用。
这三大流派在20世纪40年代末，50年代末和60年代相继在西方 影坛掀起电影再现美学的高潮。然而，由于这三大流派分别产生于不同的国家、 不同的年代，所以他们各自形成了自己的特点。从这些特点也可以看出随着时代 的变迁，电影再现美学的发展过程。
电影再现美学追求的最高目标是“真”而不是“美”，但是对于真实的理 解，各个时期有很大的差异。新现实主义时期电影反映的是外部社会的真实，创 作者为了打破战后意大利社会充满谎言的政治气氛，把镜头直接对准了贫困潦倒 的社会大众，把千疮百孔、民不聊生的现实世界直接展现在广大观众面前，以激 起人民奋发自强的信心^法国新浪潮兴起于欧洲经济起飞的后期。
这时以经济贫 困为中心的外部世界已不是人们关注的重点，于是电影把镜头伸入人们的内心世 界，把富豪子弟无聊、厌倦、纵欲、自私的心理状态和中产阶级空虚、孤独、绝 望、变态的精神境界揭示得一览无余，从而引起人们的关注。
但这两大流派都有 各自的缺陷，前者过分注意外面社会的平面效果，忽视人物形象的塑造和对人的 内心世界的探讨，后者只是专心于人物内心世界的暴露而不理会引起这种内心反 应的社会因素◦因此新德国电影综合了两者的优势，以表现外面世界为出发点， 综合分析了西方人精神病态心理的社会原因和个人原因，较为全面、客观、真实。
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