(1) 肖像描写的概念 小说中的人物要做到形象鲜明，就 要求作者对人物外貌、神态、身材、服饰 等作一番具体的描绘。肖像描写，即对人 物外表、形态的描写。我们不赞成好人永 远是靓女俊男、眉清目秀，坏人永远是奇 丑无比、青面獠牙的公式化、概念化的做 法。
但人物外貌与内心也须有一致性，常 言道：“人心不同，各如其面。”果戈里也 说：“外形是理解人物的钥匙。” (2) 肖像描写的视角问题 ① 从作者观察的角度写。这个角度便 于作者抒发爱憎感情，表达自己鲜明的 倾向性。如赵树理在《小二黑结婚》中对 三仙姑的肖像描写：“三仙姑却和大家不 同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来 俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边， 顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来， 只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来 好像驴粪蛋上下了霜。
”作者对她那种老 来俏打扮，是厌恶的，并给以辛辣讽刺。 ② 从人物自我观察的角度写。这个角 度便于将肖像描写与人物心理描写有机 地结合起来。如鲁迅的《高老夫子》是这 样写的：“这一天，从早晨到午后，他的功的父母实在太不将儿女放在心里。
他还在 孩子的时候，最喜欢爬上桑树枝偷桑椹 吃，但他们全不管，有一回竟跌下树来， 磕破了头，又不给好好地医治，至今左边 的眉棱上还带着一个永不消灭的尖劈形 的瘢痕。他现在虽然格外留长头发，左右 分开，又斜梳下来，可以勉强遮住了，但 究竟还看见尖劈的尖，也算得一个缺点， 万一给女学生发见，大概是免不了要看不 起的。
他放下镜子，怨愤地吁一口气。”作 者通过对高老夫宁顾影自怜的描写，将 其假道学的面目与自我怨愤的情绪巧妙 地融合起来了。 ③ 从其他人物观察的角度写。这个 角度易于收到一箭双雕的艺术效果。曹 雪芹在《红楼梦》第三回中描写林黛玉 初次见到贾宝玉时，她以少女的敏感与 细心，观察了贾宝玉全身的打扮以及容 貌、神情：“却是位年轻公子：头上戴着 束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金 抹额……面若中秋之月，色如春晓之花， 鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋 波，虽怒时而若笑，即真视而有情；项上 金螭缨络，又有一根五色丝绦，系着一块 美玉……越显得面如敷粉，唇若施脂；转 盼多情，语言若笑；天然一段风韵，全在 眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。
”这是 通过黛玉的视觉给宝玉绘制的一幅肖像 画。这幅肖像画自然溶进了黛玉的感情色 彩——真可谓一箭双雕。 (3) 肖像描写的技法 夫全费在照镜，看《中国历史教科书》和 肖像描写可以是工笔描写，也可以查《袁了凡纲鉴》里……首先就想到往常 是简笔勾勒，还可以是漫画笔法；可以采用静态描写，也可以采用动态描写。
俄国 作家同察洛夫在《奥勃洛摩夫》中对奥勃 洛摩夫的肖像描写是工笔描写。契河夫在 《套中人》中对别里科夫外貌的描绘就 是漫画式的。一般说来，西方作家比较擅 长工笔细描，而中国作家则更喜爱简笔勾 勒；中国作家常用动态描写法，即更多地 描写行动中的人物肖像，而西方作家则更 多采用静态描写法，但这不是绝对的，也 有例外。
在肖像描写技法中，还可以借助比 喻、象征、夸张等手段来突出人物肖像的 主要特征。总之，描写肖像的技法是多种 多样的，或单独使用某一方法，或多种方 法交叉使用。但无论使用哪种方法都必 须注意捕捉人物的外形特征，要由表及 里，“以形传神”，切忌犯脸谱化、套子化 和程式化的毛病。
。
答：是小說的写作技巧之一，就是包含了「起、承、轉、合」四??部份。 一、 起：就是文章的開頭，也就是這??故事是怎麼開始的。 二、 承：就是?著開頭，接下?淼陌l展...详情>>
答：详情>>
