诗者皆寂寞！谁是知者？
这是我一个朋友的新诗，请大家批评。他喜欢听到批评的意见，一直想从批评的声音中找到知者。请您不吝赐教、、、、、、、 杭申甲线 ——诗者皆寂寞 杭申甲线，我只认识其中一个章节 用身体熟读过的段落叫清凉塘 逆水西去汇入大运河，顺流而下 是黄浦江，再远吴淞口 父亲手把着橹，将水道的岔口和险滩 按农事节气熨贴得妥妥当当 那时，我是他唯一的行李 父亲端起酒杯历数完往事 开始等待我十岁光景的神情 我哦——我怎么忍心告诉父亲 时速500公里的沪杭磁悬浮列车 已经从图纸驶向到他在平原 它蜿蜒的曲线，我以后每每一闪而过 快得来不及打量更来不及心痛 猝不及防的杭申甲线啊—— 还将日夜地流，一头挑着上海 另外一头是我安家的杭州 父亲在中间，蹒跚着，正快速老去
这首诗歌的语言朴实动人,运用强烈的对比凸现一条河流的命运,感时伤人。所谓的"伤老"只是一个引子一个表象罢了,我看作者的主旨绝不是"伤老"怎么简单的,这从"它蜿蜒的曲线，我以后每每一闪而过/快得来不及打量更来不及心痛"中可以深刻地体会的。 “杭申甲线”的喻意在这里被大家忽视了，从时空转换来看，这条河流承载了作者儿时以及现在的无限感想，它是作者渲染情感的一个通道，它的一条亲情之河、历史之河，感伤之河。
而与这河所产生对比的“沪杭磁悬浮列车”在情感上作者显然排斥的，但是科技的发展时空的缩小那是历史的必然的潮流，作者知道那是他无法抗拒的。所以他的结尾： “猝不及防的杭申甲线啊—— 还将日夜地流，一头挑着上海 另外一头是我安家的杭州 父亲在中间，蹒跚着，正快速老去” 才有打动人的力量，这样的结尾是非常富有意韵的。
如果说得再直接一点，“杭申甲线”代表了衰老的“落伍”的父辈，而“沪杭磁悬浮列车”则是无限生机的儿辈，是现在是将来！ 不知道大家都注意到了这样一点：无论是“手把着橹的杭申甲线”还是“时速500公里的沪杭磁悬浮列车”，却运行在同一个区间，这又预示了什么？？这难道不值得继续深思吗？ 这是一首很不错的诗歌，至于用词老练，技巧娴熟等方面的优点那就不用提了，作者的傲气和自信有其理由和资本。
所谓的诗人（能够写出比较好诗歌的人）又有几个不傲的呢？ 。
诗者的作品总是让人回味,看了各位高人的点评,我很佩服! 据我的看法"luislee9"和"渐黄昏清角吹."两位的评论最精彩:)不过,这两位都各有侧重,luislee9注重诗歌的内涵,却忽视了诗歌在语言,韵味等方面的要求."渐黄昏清角吹."虽然两者都注意到了,但对诗歌的理解和要求过于求全责备:) 假如,能把luislee9"和"渐黄昏清角吹."两位的评论合在一起,才是最公正的
这首诗语言成熟，形式完整，主题清晰，情感饱满。风格统一完整，情思脉络前后一致，它达到了林那城跟我提及的短诗创作的优越性：一首小诗、一个主题、一种意境的开拓。但是，我读后仍然失望，而且，深感失望。这首诗，从低层面来看是成功的，从高层面来看不算成功。
先说优点： 1、语言的精炼与蕴藉：“杭申甲线，我只认识其中一个章节/用身体熟读过的段落叫清凉塘”，非常诗意的开端，章节、段落，把空间地理上的概念转达化为篇章文字的阅读体验，通感的使用非常好，雅致、从容，而用身体阅读，不仅仅是地理上，也让人想起对生活与往事的阅读，产生时间上的沧桑感。
开篇非常好。 “父亲手把着橹，将水道的岔口和险滩/按农事节气熨贴得妥妥当当/那时，我是他唯一的行李”父亲的形象在孩子眼中光辉伟岸，如山如铁，人世间的任何困难都能在父亲面前迎刃而解。“那时，我是他唯一的行李”，非常好的句子，表达巧妙。 “它蜿蜒的曲线，我以后每每一闪而过/快得来不及打量更来不及心痛”——唉，这是诗中最好的句子之一，令人有“每闻清歌，辄呼奈何”之感。
这一句话的含量很大，能让人想起很多东西，关于个人生活与情感体验中的很多东西，例如时间的飞逝，空间的转换，物是人非，已是情何以堪，现在是物也非，人也老。 2、意象的对比与反差。 “父亲手把着橹，将水道的岔口和险滩/按农事节气熨贴得妥妥当当”与“时速500公里的沪杭磁悬浮列车/已经从图纸驶向到他在平原/它蜿蜒的曲线，我以后每每一闪而过/快得来不及打量更来不及心痛” 几方面的对比：手动划船与磁悬浮列车、快与慢、古老与现代、 “妥妥当当”与“来不及心痛”，强烈的反差中，表达作者说不出口的复杂心情，是喜悦、是忧伤、是害怕、是期待？“来不及心痛”五个字，将心灵的百样滋味描摹细致。
父亲形象的对比很成功：从开始的从容伟岸的形象到最后一段的蓑老：“猝不及防的杭申甲线啊—— 还将日夜地流，一头挑着上海 另外一头是我安家的杭州 父亲在中间，蹒跚着，正快速老去” 3、结局非常简洁有力而又含蓄克制，但作者要说的，我们都明白——光阴的无敌与无奈，身为人子的温情与怀恋。
而“猝不及防”一词，用得很好，一条河，见证过一个人的一生，时光如此短暂，如此无敌，作者的忧伤全在这个词里了。 再说不足： 1、表达与抒情的直白。“父亲端起酒杯历数完往事/开始等待我十岁光景的神情/我哦——我怎么忍心告诉父亲”——不太喜欢这几句浅显的大白话，特别是最后这句，非常白，白得让人没有想象的余地。
也破坏了诗中情绪的克制和语言的内敛。 2、诗歌主体的单一。诗者的这首诗，弱点恰恰在于表达的直白和主体的唯一上，它不具有多元解读的留白与虚空。 诗，最重要的是达到什么目的？作者的一种情怀？一种心境？一种主题？再借助具象与抽象，借助文字的组合表达来？这就是诗要表达的终极目标了吗？个人认为：是，但不仅仅是。
作者的写作初衷和读者的阅读期待、阅读经验之间，有一定的差别和空白，这差别和空白，就要借助艺术作品作为沟通的桥梁。所以，艺术作品在完成之日始，就不仅仅要表达作者的心声，还包含着可以体现作者经验之外的，具有艺术规律的东西，它是完整的、独立的存在。
诗歌形象抒发的情感从表现形态上看是具体的、个性化的，它直接源于诗歌作者个人的审美体验。但优秀诗歌的审美品质却是在这种个性化的情感里集中概括了人类深层的情感状态和人性深层的情绪体验。诗歌作者抒写的是“小我”的情感，但它体现人类“大我”的境界是诗歌艺术得以永久流传的根本原因。
它应该既能承载作者的情怀与初衷，又能使没有这种情怀与初衷的读者，在阅读之后，激起他们的心灵体验和情感，联系自己的生活经验，读出个性的、独特的感受。成功的艺术作品，都应该具有激起作者的个性阅读和多元解读的能力，并且常读常新，使一千个读者眼中，有一千个哈姆雷特。
但万川归海，无论是哪个侧面的哈姆雷特，最终都应该是哈姆雷特，不是贾宝玉。 恕我直言，诗者的这首诗，没有给我留下想象的余地，也没有激起我的个人阅读体验，诗歌主体的单一决定了它的命运与前景。虽然我给了优秀，但我内心里却是很失望的。它形式优美，技艺圆熟，但我不喜欢它。
光 阴 儿子 ←→≈≌≈←→ 父亲 一个地方 船 另一个地方
开头铺得很好,进入主题也算流畅,但第二节的节奏突然变快了,随后马上是首尾,也就是说,这个作品主体部分还没充分展开就收尾了,这是这个作品最大的问题. 至于前面有人提到"章节"之类的准确性,我以为并不是什么大问题,这样的陌生化手法在我看来还是比较有效果的.但象"再远吴淞口"这样的表达倒是需要注意,诗歌语言虽然常常突破规范,但不该以歧义来显示多义性或其他,这里完全可以加一个"是"字,句子就自然了.
整体上拖沓冗长，没有什么太令人感动伤心触景生情的感觉。不过思路很清晰，感情很真挚。
我感受到了时光的匆匆流逝,时过境迁的伤感,心情复杂的得无法形容,我想只有体会到作者的心境才能知道诗的内涵吧.这是好诗!
将古老运河和行将老去的父亲并在一起写，挺有意义。 但结尾处，强调了古老的运河仍在使用，父亲貌似就完蛋了——， 这好像有点怪。那还比喻什么劲呢？ 我的观点是，诗歌立意缺乏深度。 如果你能像从古老的运河中发掘出一种顽强的东西一样，也从父亲身上挖掘出一个儿子真诚和佩服的不服老和顽强， 结尾不用那么老掉牙的“伤老”，可能整首诗的气韵和气概会为之一变！境界也不一般了。
我略微能体味到一种无奈,是很多现时差别造成的,我们当前面临的事物从您的作品中有一定体现,近20年发展很快,强行把人们从他们原本熟悉和习惯的生活方式和环境中拉出来,使我们来不及消化吸收,造成了很多遗憾,我们和父辈也许没那么深的代沟,但人的生活从本质上讲有什么样的差别哪?城市也罢,农村也罢,现代也罢,原始也罢,每个人都会老去,我们有没有体味到生活的安然自在呢?
欢迎有见地和针对性的评论，哪怕谩骂和讥讽都没有关系，我有足够的承受力，有质量的板砖才是建大厦的良材，我会一一纳之的。
杭申甲线是什么啊?
无语！！！
不懂，需要更精明的人来赞赏！
你写的内容很丰满,感情丰富,有点象《背影》中的父亲，也有点象余光中的《乡愁》，但诗是讲究压韵的不论是古体诗还是现代诗，上下厥之间要分的明白，但意相连，总的来说还不错，象自己写的，是真情的流露，这一百分不给暗夜精灵，愧了他的好心了
没有看完 不等于没有看到 只有两个字-----太滥
文意还是看的出来，就该诗来看，作者的写作态度还是认真的， 是离家远去的游子通过对父亲相送的描述来叙别意，赞父爱，主旨类似于《背影》。 该诗的问题在： 一、缺乏炼字、炼词。这可能是很多现代诗写手的通病。 随便用一个有些许关联性的词语来表达自己的意思。
但却缺乏“推敲”的精神：这个词真的是最贴切？它的韵律是否优美？读者真能从其中准确把握作者的意思？该词与文意无关的其他含义会不会对诗造成负面影响。。。。 可能作者沉浸在自己主观诗境中，根本没考虑到这些问题，但忽视了读者的作品是一篇好作品么？文中“章节”“熨烫”"猝不及防"等词，以及相当数量的修辞真的就都那么贴切？ 二、作者的文学诗歌审美能力还有待提高。
尽管其已经有了一定的通过含蓄的手法来表达诗意的意识，但具体运用上，还只能够达到更换字词、小规模使用修辞手法的层面（即使如此，如上所述，这些功夫也出现了偏差）。而对最重要的文风、诗味、诗境的整体及局部的协同表达还欠缺火候。正如楼上的一些朋友所说的，缺乏诗味、大白话、没有韵律美。
即便是新诗，对这也有要求，作者可多读读一些著名的新诗，特别是近代的（不是“月亮长了毛，象孕妇的肚子贴着天空”一类的垃圾诗），象《再别康桥》、《雨巷》、《人间四月天》、《致橡树》等，这些佳作尽管没有格律的束缚，读起来感觉还是那样美，那样有诗味。
。。。 作者竭力想通过诗句把自己浓郁的感情传递给读者，但是也许因为作者对文学、诗歌学的理解还不够，使人感觉到有些“小病大吟”。其实，诗歌能触动人灵魂的，并不是搬弄辞藻而产生的振聋发聩，而是靠深厚的文学功底，准确、贴切地运用词语和技巧产生的“于无声处听惊雷”的效果。
“羚羊挂角，无迹可求；不著一字，尽得风流”的高深文学境界是通过兢兢业业的刻苦努力达到的“顿悟”，非仅靠标新立异、奇思妙想所能产生的,文学青年也不要动辄以知音难觅的“寂寞诗者”自居，而应当有老老实实当小学生的精神，扎实打好基本功，要知道：桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯，做一个优秀诗人是要付出艰苦努力的！ 最后，希望作者勤加学习，端正文学态度，在诗歌造诣上更上新台阶。
老是说，这不算是诗吧？不是把一句话分开写就是诗啊。诗的意境何在？诗的印象何在？诗的韵律何在？诗是极至的语言之美。
好的，独成一派。
把一段话拆成几句话，分成几行就是诗吗？
本人不懂诗.听说诗要通过意象来反映诗人的思想感情,情景交溶,给人以美的享受,或者引起读者的共鸣.诗讲究思维的跳跃,而不仅仅是将散文断成句子. 感觉这首诗有值得挖掘的东西,但是略显直白一点. 这个时代,甘做诗人的已经不多了,愿你朋友早日进步!
你自己写的吧。
洗澡的时候，浴球老是挂住那项链。因为浴室里的灯光比较暗，所以，就用力扯开 它们。 总是这样，把它们扯开。 总有一天会坏的，我想。 于是，昨天晚上，真的断了。 今天早上，妈咪看到我的手链，笑了。 你总是要戴上点什么吗？ 是的，因为项链断了。
一路上，我都在寻思这个问题。 因为项链断了，所以我要戴上根手链，如果没有手链，我会将戒指戴上的。 但是，我不喜欢同时把它们戴上。 因为， 每次，我只希望有一个圈。 于是， 想到了别的。 人不也这样吗？ 总是给自己找个圈，在没有圈的时候，一定会努力找个圈套上，在有两个圈的 时候，又觉得有太多的束缚。
所以，没有圈，是不行的。 圈太多了，也是不行的。 所以，我还是有一个圈， 晃一晃手腕， 它闪闪发光。 哦，急刹车！ 一身冷汗， 差一点撞到汽车， 不能再在圈里转悠了， 一直往前，不要回头。 不知你懂了没有。。。。。。。
你的题材换一个会比较好。。。。。。。。。。抱歉扰乱你的心志。
月亮长了毛，像孕妇的肚子贴着天空——这就是新诗…… 苦来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名：）
这就见做诗吗？佩服！
答：作为世界上第一条实际投入商业运行的上海磁悬浮列车,上海浦东机场至龙阳路于2002年12月31日正式开通。详情>>
答：土耳其文学奥斯曼时期，诗歌是主要的文学体裁，主要采用安纳托利亚方言或奥斯曼土耳其语，主要题材是美丽和浪漫详情>>
答：[89]他说：“学至于佛则无所学”，以为宋伊川诸儒“皆窃吾佛书”详情>>
