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"留得残荷听雨声"抑或是"留得枯荷听雨声"出自哪首诗?作者?全诗?

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  • 2006-07-24 15:48:49
    李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
    竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。 
    秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。 
    

    l***

    2006-07-24 15:48:49

其他答案

    2006-07-24 16:14:46
  •   
                                           
    宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
         李商隐
    竹坞无尘水槛清,
    相思迢递隔重城。
    秋阴不散霜飞晚,
    留得枯荷听雨声。
    译诗:
    竹林如屏,无纤尘,
    青青栏杆,池水漾,
    碧波澄,空际启思神,
    遥想那,崔家兄弟,
    城关叠叠,相隔阻重深。
       散不尽,似愁秋云, 更那堪,晚来霜风凄紧, 留几扇,残叶败荷, 待秋雨,滴滴敲打——到天明。 鉴赏: 读李商隐的诗,只能是体会和品味。力求把握诗作的审美意象 ,并且调动读者自己类似的心理经验,才可能沟通,才得以交流,而其他的办法是无能为力的。
      譬如说,这首诗中崔雍、崔衮是何许人?家世如何?与诗人的关系怎样?这类问题完全不必去寻找答案,甚至根本不该问。凭借诗人提供的文字语码,我们完全可以想象一处凤尾森森的竹坞,清幽之至,遗世超尘。非常奇怪又非常合理的是,越是在幽静的处所,思绪却偏偏象插上了双翅而飞翔起来,哪怕思念的对象隔着几重山水,几重城池。
      浓重的阴云沉积不散,寒霜的迟到才留下了几枝枯萎的荷叶在风中舞动,听上去仿佛是秋雨潇潇。 在这首诗中,诗人并没有用一字一词来直接抒发他的情感,标明自己的情感状态究竟如何,只使用了一个非常平常的中性词——"想思 ",而其他则全是关于自然物象的描写,是竹坞,是水槛,是秋阴,是枯荷。
      不过,这诸多物象竟然像是在黄连般苦涩的汁液中浸泡多时,等到嵌入这首感怀诗时,依然发散出沉重痛楚的伤感情调。这哪里是在写物?明明是在写心 !可是我们又不能不看到 ,这首诗又不是浪漫放肆,它的内部结构又充满了审美的秩序。纪昀解释这首诗时曾经指明 :"‘秋雨不散'起‘雨声',‘飞霜'起‘留得枯荷',此是小处,然亦见得不苟。
      "也就是说,物象渗透了心声,而心象却又不侵凌物象,两者之间达到了一合二,二合一的那种和谐境界。李商隐是开一代诗歌风气的天才。在李杜韩白这些大师的后面,创造显然是难事。也许可以说,李商隐有他自己不得不然的独特选择。较之前辈而言,他也许不够开阔宏大,不够积极乐观,但是他终究开辟了一条新路。
      这不仅意味着他拨转了诗歌的创作方向,使之内心化与个人化了,更意味着他在心象的驰骋与物象的驾驭之间,寻求到了一种新的审美的均衡,一种新的创造意象的方式。如果一言以蔽之,则可以说李商隐的诗,尽得曲涵含蓄之美,而这正好体现了中国文化所特有的艺术精神。
       。

    a***

    2006-07-24 16:14:46

  • 2006-07-24 15:56:35
  • "留得残荷听雨声"抑或是"留得枯荷听雨声"出自:《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》;
    作者:李商隐;
    全诗: 竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚,留得残荷听雨声。 
    

    g***

    2006-07-24 15:56:35

  • 2006-07-24 15:52:38
  • 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》 
    竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。 
    秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声

    午***

    2006-07-24 15:52:38

  • 2006-07-24 15:52:31
  • 宿骆氏亭寄怀崔雍、崔衮
     
    作者: 李商隐
     
      
    竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。
    秋阴不散霜飞晚,留得枯(残)荷听雨声。 
    

    1***

    2006-07-24 15:52:31

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